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Stiftsschule Einsiedeln Kollegheft 1959-1963 «Deutsche Literatur» Lehrer: Pater Adalbert Züllig Inhaltsverzeichnis |
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• Notizen in blau • ausgeteilte Hektografien in schwarz • angeschaffte Büchlein in grün • Die lexikografische Klassifikation wurde nachträglich erstellt. |
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FÜNFTE KLASSE |
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| A | Einführung | ||||||
| AA | Maßstäbe | ||||||
| AAA | Gehalt | ||||||
| AAAA | Inhalt | ||||||
| AAAB | Gehalt | ||||||
| AAAC | Charaktere | ||||||
| AAB | Gestalt | ||||||
| AABA | Literarische Gattung | ||||||
| AABB | Innere Form | ||||||
| AAC | Äussere Form | ||||||
| AAD | Dichter | ||||||
| AB | Unterteilung | ||||||
| ABA | Fachliteratur | ||||||
| ABB | Belletristik | ||||||
| AC | Effektmittel der Künste | ||||||
| ACA | Musik | ||||||
| ACAA | Rhythmus | ||||||
| ACAB | Ton | ||||||
| ACB | Malerei | ||||||
| ACBA | Linie | ||||||
| ACBB | Farbe | ||||||
| ACC | Dichtung | ||||||
| ACCA | Rhythmus | ||||||
| ACCB | Klangmalerei | ||||||
| ACCC | Bildhaftigkeit | ||||||
| AD | Indogermanische Sprachfamilien | ||||||
| ADA | Verwandtschaften – Unterschiede | ||||||
| ADAA | Erste Germanische Lautverschiebung | ||||||
| ADAB | Stammsilbenakzent | ||||||
| ADB | SATEM | ||||||
| ADBA | Indisch-Iranisch | ||||||
| ADBB | Albanisch | ||||||
| ADBC | Armenisch | ||||||
| ADBD | Baltisch | ||||||
| ADBE | Slawisch | ||||||
| ADC | KENTUM | ||||||
| ADCA | Griechisch | ||||||
| ADCB | Germanisch | ||||||
| ADCC | Italisch | ||||||
| ADCD | Keltisch | ||||||
| AE | Germanische Sprachfamilie | ||||||
| AEA | Nordgermanisch | ||||||
| AEAA | Schwedisch | ||||||
| AEAB | Dänisch | ||||||
| AEAC | Norwegisch | ||||||
| AEAD | Isländisch | ||||||
| AEB | Ostgermanisch | ||||||
| AEBA | Gotisch | ||||||
| AEBB | Vandalisch | ||||||
| AEBC | Burgundisch | ||||||
| AEC | Friesisch-Englisch | ||||||
| AED | Deutsch | ||||||
| AEDA | Oberdeutsch (Bayrisch, Oesterreichisch, Alemannisch) |
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| AEDB | Mitteldeutsch (Rhein-Fränkisch, Obersächsisch, Thüringisch) |
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| AEDC | Niederdeutsch (Holländisch, Flämisch, Niedersächsisch) |
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| B |
Aelteste deutsche Dichtung Älteste deutsche Dichtungen (Insel-Bücherei) |
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| BA | Heldenlied | ||||||
| BAA | Art | ||||||
| BAB | Zeugnisse | ||||||
| BABA | Tacitus (80) | ||||||
| BABB | Priscus (450) | ||||||
| BABC | Einhart (950) | ||||||
| BAC | Fassung | ||||||
| BAD | Belege | ||||||
| BADA | Jordanes (500) | ||||||
| BADB | Paulus Diakonus (800) | ||||||
| BADC | Saxo Grammaticus (1250) | ||||||
| BAE | Sagenkreise | ||||||
| BAEA | Gotisch (Dietrich) | ||||||
| BAEB | Nordisch (Eddas, Sagas) | ||||||
| BB | Hildebrandslied | ||||||
| BBA | Wörterliste | ||||||
| BBB | Inhalt | ||||||
| BC | Eddas | ||||||
| BCA | «ältere» Edda bzw. «Saemunda»-Edda (Sammlung alter Lieder) Textstellen |
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| BCB | «jüngere» Edda (Snorri Sturluson 1200) | ||||||
| BD | Sagas | ||||||
| BDA | Thorstein Stangennarbe | ||||||
| BDB | Der weise Njal | ||||||
| BE | Merseburger Zaubersprüche | ||||||
| BEA | Erster Spruch | ||||||
| BEB | Zweiter Spruch | ||||||
| BF | Mythologie der Germanen | ||||||
| BFA | Magie | ||||||
| BFB | Orakel | ||||||
| BFC | Götter | ||||||
| BFD | Tod | ||||||
| BFE | Weltuntergang | ||||||
| BFF | Göttergeschlechter | ||||||
| BFG | Weltbild | ||||||
| BFH | Ideale | ||||||
| BFI | Schicksal |
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| An dieser Stelle Pater Adalberts Kontrollvisum: 21.11.59 V. Gut! |
| C | Eindringen des Christentums ab 800 |
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| CA | Heliand (Textstellen) | ||||||
| CAA | Ursprung | ||||||
| CAB | Form | ||||||
| CAC | Kunstform |
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| CB | Krist | ||||||
| CBA | Autor (Otfrid von Weißenstein 865) | ||||||
| CBB | Form | ||||||
| CBC | Kunstform |
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| D | Das Heldenepos |
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| DA | Waltharilied | ||||||
| DAA | Verfasser | ||||||
| DAAA | ??? Ekkehard der Erste (950) | ||||||
| DAAB | ? Geraldus (870) | ||||||
| DAB | Form | ||||||
| DAC | Aufbau | ||||||
| DAD | Kunstform | ||||||
| DAE | Charaktere | ||||||
| DAF | Germanische Züge | ||||||
| DAG | Antike Einflüsse | ||||||
| DAH | Christliche Einflüsse | ||||||
| DAI | Inhalt |
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| DB | Nibelungenlied (Reclams Universal-Bibliothek 1955) |
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| DBA | Erster Kreis – Sigurds Tod | ||||||
| DBAA | Geschichte | ||||||
| DBAB | Das alte Sigurdlied (Textstelle) | ||||||
| DBAC | Das Lied vom Drachenhort | ||||||
| DBAC | Das Lied von der Erweckung der Walküre | ||||||
| DBB | Zweiter Kreis – Untergang der Burgunder | ||||||
| DBBA | Geschichte | ||||||
| DBBB | Phantasie | ||||||
| DBBC | Das alte Atlilied (Textstelle) | ||||||
| DBBD | «Der Nibelunge Nôt» | ||||||
| DBBDA | Wörterliste | ||||||
| DBBDB | Inhalt der 38 Âventiuren | ||||||
| DBBDC | Namenverzeichnis | ||||||
| DBBDD | Vorlagen-Schema | ||||||
| DBBDE | Ästhetik | ||||||
| DBBDF | Stoff | ||||||
| DBBDG | Verfasser Ort und Zeit(1210?) |
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| DBBDH | Abschriften | ||||||
| DBBDI | Nachdichtungen: Sachs, Hebbel, Wagner, Ibsen, Mell, Schneider |
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| DBBDJ | Zitate in Grimms Märchen |
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| E | Das höfische Epos |
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| EA | Vergleiche mit Heldenepos und Heldenlied |
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| EB | Der arme Heinrich (Altdeutsche Textbibliothek, Niemeyer Tübingen) |
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| EBA | Inhalt | ||||||
| EBB | Wörterliste | ||||||
| EBC | Idee | ||||||
| EBD | Gestaltung | ||||||
| EBE | Lokalisierung | ||||||
| EBF | Hartmann von Auwe | ||||||
| EBFA | Leben | ||||||
| EBFB | Werke | ||||||
| EBFBA | Erek und Enite, um 1190 (mit Inhaltsangabe) | ||||||
| EBFBB | Gregorius ûf dem Steine, um 1195/99 | ||||||
| EBFBC | Der arme Heinrich, um 1195/99 | ||||||
| EBFBD | Iwein, um 1200 | ||||||
| EBG | Nachdichtungen (Heiß, Pfitzer & Grun, Hauptmann, Thomas Mann) |
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An dieser Stelle Pater Adalberts Kontrollvisum: Gut! 26. 3. 60
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| EC | Parzival | ||||||
| ECA | Inhalt | ||||||
| ECB | Namenverzeichnis | ||||||
| ECC | Gehalt | ||||||
| ECCA | Symbolik | ||||||
| ECCB | Stellung – Entwicklung – Schuld | ||||||
| ECD | Ausdrucksweise | ||||||
| ECE | Vorlagen | ||||||
| ECF | Wolfram von Eschenbach | ||||||
| ECFA | Gesellschaftliche Stellung | ||||||
| ECFB | Lebensorte | ||||||
| ECFC | Bildung | ||||||
| ECFD | Werke | ||||||
| ECG | Nachdichtungen
(Richard Wagner, Will Vesper, Otto Gmelin) |
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| F | Das mittelalterliche Drama |
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| FA |
Anfänge (Textstellen) |
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| FB | Entwicklung |
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| FC | Innere Entwicklung |
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| FD | Das Osterspiel von Muri (13. Jh.) |
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| FE | Das Luzerner Osterspiel (1450-1616) |
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| FF | Nachwirkungen (Erl, Oberammergau, Einsiedeln) |
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| G | Mittelalterliche Lyrik – Minnesang |
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| GA | Quellen |
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| GB | Form |
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| GC | Themen |
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| GD | Weiterentwicklung |
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| GE | Walther von der Vogelweide (1170-1230) | ||||||
| GEA | Lebenslauf | ||||||
| GEB | Persönlichkeit |
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| GF | Texte | ||||||
| Blattund Vokabular dazu | |||||||
| Broschüre | |||||||
| Vokabular passend zu den Liedern: | |||||||
| 1 Ir sult sprechen willekommen | |||||||
| 2 Uns hât der winter geschat über al | |||||||
| 5 Muget ir schowen was dem meien | |||||||
| 8 Umb einem zwivellichen wân | |||||||
| 11 Ich saz ûf eime steine | |||||||
| 16 Ich sach mit minen ougen | |||||||
| 17 Der in den ôren siech von ungesühte si | |||||||
| 24 Ich hân mîn lêhen, al die werlt, ich hân mîn lêhen | |||||||
| 26 Wer sieht den lewen? | |||||||
| 32 Allerêrst lebe ich mir werde | |||||||
| 35 Owê war sint verswunden
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| H | Renaissance und Reformation in Deutschland |
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| HA | Vorstufen | ||||||
| HAA | Karolingische Renaissance | ||||||
| HAB | Ottonische Renaissance | ||||||
| HAC | Pseudo-Antik |
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| HB | Wege | ||||||
| HBA | Kaiserhof Karl IV. (1346–1378) | ||||||
| HBAA | Petrarca | ||||||
| HBAB | Cola di Rienzo | ||||||
| HBAC | Johannes von Neumarkt (1310–1380) | ||||||
| HBAD | Johannes von Tepl (1350-1414) | ||||||
| HBB | Konzile von Konstanz und Basel | ||||||
| HBC | Fraterherren (Deventer-Oberelsass-Süddeutschland) |
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| HC | Zentren | ||||||
| HCA | Basel | ||||||
| HCB | Straßburg | ||||||
| HCC | Tübingen | ||||||
| HCD | Köln |
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| HD | Zweck |
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| HE | Werke |
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| HF | Bedeutung |
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| HG | Vertreter | ||||||
| HGA | Innerkirchliche Reform (Thomas Murner OFM) | ||||||
| HGB | Reformatoren (Luther, Melanchthon) | ||||||
| HGC | Nationalisten (Hutten) | ||||||
| HGD | Humanisten (Erasmus) | ||||||
| HGE | Einzelgänger (Paracelsus) |
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| HH | Martin Luther (1483-1546) Textstellen | ||||||
| HHA | Literarische Bedeutung | ||||||
| HHAA | für die Sprachgeschichte | ||||||
| HHAB | für die Stilgeschichte | ||||||
| HHAC | als Kirchenlieddichter | ||||||
| HHB | Lutherbibel | ||||||
| HHBA | Vorgeschichte | ||||||
| HHBB | ältere deutsche Bibeln | ||||||
| HHBC | Sprache (Einheitssprache, Althochdeutsch:Neuhochdeutsch) | ||||||
| HHC | Luther als Publizist | ||||||
| HHD | Luther und das Kirchenlied | ||||||
| HHE | Luthers Freunde – Luthers Gegner |
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| HI | Meistergesang | ||||||
| HIA | Entstehung | ||||||
| HIB | Kunstpflege | ||||||
| HIC | Hans Sachs (1494-1576) | ||||||
| HICA | Leben | ||||||
| HICB | Werke Textstellen | ||||||
| HICC | Vergleich mit Börries von Münchhausen (1874-1945) Textstelle | ||||||
| HICD | Beurteilung durch Goethe und Wagner |
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| SECHSTE KLASSE |
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| I | Humanismus und Renaissance |
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| IA | Begriffe |
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| IB | Vertreter |
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| IC | Das Sonett | ||||||
| ICA | Versmaß, Strophen, Innere Form, Besonderheiten, Gebrauch | ||||||
| ICB | Petrarca | ||||||
| ICBA | Leben | ||||||
| ICBB | Geburt des Alpinismus | ||||||
| ICBC | Werke | ||||||
| ICC | Sonettbesprechungen | ||||||
| ICCA | Schlegel: Das Sonett | ||||||
| ICCB | Boccaccio: aus dem Decamerone | ||||||
| ICCC | Goethe: Das Sonett • Kommentar | ||||||
| ICCD | Goethe: Natur und Kunst • Kommentar | ||||||
| ICCE | Petrarca: Alma felice, che torni | ||||||
| ICCF | Georg Heym: Robespierre • Kommentar | ||||||
| ICCG | ???: Oper • Kommentar | ||||||
| ICCH | Rilke: Sonette an Orpheus: O Brunnen-Mund • Kommentar | ||||||
| ICCI | Klaj: Freudenfeuer zum Geburtstag des Friedens | ||||||
| ICCJ | Gryphius: An einen unschuldigen Leidenden | ||||||
| ICCK | Martin Opitz: Ode | ||||||
| ICCL | Martin Opitz: An einen Brunnen | ||||||
| ICCM | Martin Opitz: aus dem «Buch von der Deutschen Poeterey» | ||||||
| ICCN | Gryphius: Abend | ||||||
| ICCO | Hofmann von Hofmannswaldau: Er ist gehorsam | ||||||
| ICCP | von Zesen: Auf die Augen meiner Lieben | ||||||
| ICCQ | Gryphius: Die Hölle |
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| ID | Die Novelle | ||||||
| IDA | Besonderheiten | ||||||
| IDAA | Silhouette | ||||||
| IDAB | Falkentheorie: Heyse | ||||||
| IDAC | Rahmen | ||||||
| IDB | Entwicklung | ||||||
| IDBA | Renaissance | ||||||
| IDBB | Klassik | ||||||
| IDBC | Romantik | ||||||
| IDBD | Realismus | ||||||
| IDBE | Expressionismus | ||||||
| IDBF | Moderne |
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| IE | Der Kaufmann von Venedig (Shakespeare) | ||||||
| IEA | Inhalt | ||||||
| IEAA | Antike, Mythologie, Janus | ||||||
| IEAB | Sphärentheorie | ||||||
| IEAC | Freundschaft | ||||||
| IEAD | Kultur | ||||||
| IEAE | Wissenschaft | ||||||
| IEAF | Stellung der Frau | ||||||
| IEB | Stoff | ||||||
| IEC | Gehalt | ||||||
| IECA | Probleme | ||||||
| IECB | Charaktere | ||||||
| IED | Literarische Gattung | ||||||
| IEDA | Drama | ||||||
| IEDB | Polymythie | ||||||
| IEDC | Wer ist der Held? (Verweis auf Alfred Kerr) | ||||||
| IEDD | Komödie oder Tragödie? | ||||||
| IEE | Aufbau | ||||||
| IEF | Form | ||||||
| IEFA | Verse, Reime | ||||||
| IEFB | Sprache (Anmerkung zum Thema «Schwulst») |
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| IF | Die Hochzeit des Mönchs (C. F. Meyer) | ||||||
| IFA | Bezug zur Renaissance | ||||||
| IFAA | Ort und Zeit | ||||||
| IFAB | Charaktere (Ezzelin, Astorre, Olympia, Ascanio) | ||||||
| IFB | Ästhetik | ||||||
| IFBA | Bezug zur Form der Novelle | ||||||
| IFBB | Stärken | ||||||
| IFBC | Schwächen | ||||||
| IFBD | C. F. Meyers Bezug zur Renaissance | ||||||
| IFBE | C. F. Meyers Ideale | ||||||
| IFC | Problem | ||||||
| IFD | Stoff | ||||||
| IFDA | von Machiavelli | ||||||
| IFDB | nochmals bearbeitet in Ballade «Der Mars von Florenz» |
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| An dieser Stelle Pater Adalberts Kontrollvisum: 15. 12. 60 V. |
| J | Barock |
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| JA | Das 17. Jahrhundert – Das Jahrhundert von Opitz | ||||||
| JAA | Sprachgesellschaft | ||||||
| JAAA | seit Mittelalter: Niedergang | ||||||
| JAAB | jetzt: Sprachverbesserung | ||||||
| JAB | Ziel | ||||||
| JABA | Trennung von Schrift- und Mundsprache | ||||||
| JABB | Kampf gegen Fremdwörter (mit neuen deutschen Wörtern) |
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| JABC | ... in aristokratisch-humanistischen Gesellschaften | ||||||
| JAC | Martin Opitz (später: 'von Boberfeld', 1597-1639) | ||||||
| JACA | Leben | ||||||
| JACB | «Buch von der Deutschen Poeterey» | ||||||
| JACC | Opitz lehnt ab / befürwortet | ||||||
| JACD | Urteile über Opitz |
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| JB | Barocklyrik | ||||||
| JBA | Wert der Dichtung | ||||||
| JBAA | Formraserei | ||||||
| JBAB | mehr Schein als Sein | ||||||
| JBAC | Titelsucht • Theaterfreude | ||||||
| JBB | Gemeinsamkeiten mit Mittelalter | ||||||
| JBC | Themenkreise | ||||||
| JBD | Beispiele | ||||||
| JBDA | Gryphius: Abend | ||||||
| JBDB | Hoffmann von Hoffmannswaldau: Er ist gehorsam | ||||||
| JBDC | von Zesen: Auf die Augen meiner Lieben | ||||||
| JBDD | Johann Klaj: Freudenfeuerwerk zum Geburtstag des Friedens |
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| JBE | Form | ||||||
| JBEA | neue Formen wichtiger als Inhalt | ||||||
| JBEB | Fülle, Breite, Schwulst | ||||||
| JBEC | Dynamik | ||||||
| JBED | Antithetik | ||||||
| JBF | Vertreter | ||||||
| JBFA | Andreas Gryphius | ||||||
| JBFB | Philipp von Zesen | ||||||
| JBFC | Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau | ||||||
| JBFD | Johann Klaj | ||||||
| JBFE | Paul Gerhard | ||||||
| JBFF | Angelus Silesius (Johannes Scheffler) | ||||||
| JBFG | Friedrich von Spee SJ |
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| JC | Simplicissimus | ||||||
| JCA | Gattung | ||||||
| JCAA | Schelmenroman | ||||||
| JCAB | Robinsonade | ||||||
| JCAC | historischer Roman | ||||||
| JCAD | Entwicklungsroman | ||||||
| JCAE | symbolischer Roman | ||||||
| JCAF | Reise- und Abenteuerroman | ||||||
| JCB | Sprache und Form | ||||||
| JCBA | barockes | ||||||
| JCBB | nicht-barockes | ||||||
| JCC | Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen (1622-1676) | ||||||
| JCCA | Leben | ||||||
| JCCB | weitere Werke | ||||||
| JCD | Inhalt der sechs Bücher des Simplicissimus |
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| JD | Das Drama der Barockzeit | ||||||
| JDA | Wanderbühnen | ||||||
| JDB | Schulbühnen | ||||||
| JDC | Das Kunstdrama | ||||||
| JDCA | Gryphius: Ermordete Majestät oder Carolus Stuardus, König von Großbritannien |
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| JDCB | Gryphius: Gelibtes Gespenst & Die gelibte Dornrose | ||||||
| JDCC | Gryphius: Absurda comica oder Herr Peter Squentz. | ||||||
| JDCD | Gryphius: Horribilicribrifax Teutsch | ||||||
| JDD | Barockoper | ||||||
| JDE | Neue Bühnengestaltung (Guckkasten) |
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| K | Das Drama |
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| KA | im Vergleich mit anderen Dichtungsgattungen | ||||||
| KAA | Darstellung | ||||||
| KAB | Zeit | ||||||
| KAC | Art | ||||||
| KAD | Mittel |
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| KB | Drama 1 | ||||||
| KBA | Kampf | ||||||
| KBB | Arten | ||||||
| KBBA | Tragödie | ||||||
| KBBB | Komödie | ||||||
| KBBC | Drama – Melodrama – Monodrama | ||||||
| KBC | Einteilung – Aufbau | ||||||
| KBD | Haupttypen | ||||||
| KBDA | Zieldrama | ||||||
| KBDB | Folgedrama | ||||||
| KBE | Regeln (besonders für das Zieldrama) | ||||||
| KBEA | Exposition | ||||||
| KBEB | erregendes Moment | ||||||
| KBEC | steigende Handlung | ||||||
| KBED | fallende Handlung | ||||||
| KBEE | tragisches Moment | ||||||
| KBEF | retardierende Momente | ||||||
| KBEG | Moment der letzten Spannung | ||||||
| KBF | Modernes Drama | ||||||
| KBG | Griechisches Drama | ||||||
| KBH | Neue Dramatik (Bert Brecht) |
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| KC | Wallenstein | ||||||
| KCA | Inhalt | ||||||
| KCAA | Lager (1798) | ||||||
| KCAB | Piccolomini (1799) | ||||||
| KCAC | Tod (1799) | ||||||
| KCB | Charakteristika (Exposition, Erregendes Moment, Steigende Handlung) |
||||||
| KCC | Trilogie | ||||||
| KCCA | Kennzeichen (Wallenstein keine Trilogie!) | ||||||
| KCCB | Beispiele: Orestie – Ring der Nibelungen | ||||||
| KCD | Charaktere | ||||||
| KCE | Probleme beim historischen Drama | ||||||
| KCF | Entstehungsgeschichte | ||||||
| KCG | Lob (Goethe) und Kritik (Tiek) | ||||||
| KCH | zum Prolog | ||||||
| KCI | Weitere Gestaltungen des Themas | ||||||
| KCIA | Schiller: Geschichte des 30-jährigen Krieges (Lehrbuch 1790-1792) |
||||||
| KCIB | Alfred Döblin: Wallenstein (Roman 1920) | ||||||
| KCIC | Brecht: Mutter Courage (1938/39) |
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| L | Aufklärung |
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| LA | Voraussetzungen |
||||||
| LB | Wegbereiter | ||||||
| LBA | England (Deismus, Freimaurerei) | ||||||
| LBB | Frankreich (Skeptizismus, Agnostizismus) | ||||||
| LBC | Holland (Pantheismus) | ||||||
| LBD | Deutschland (Monadenlehre – Prästabilierte Harmonie) |
||||||
| LC | Primat der Naturwissenschaften | ||||||
| LCA | Geografie (Entdeckungen, fremde Kulturen) | ||||||
| LCB | Naturkunde (Mikroskop) | ||||||
| LCC | Astronomie (Teleskop) |
||||||
| LD | Basis |
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| LE | Ziel – Aufgabe |
||||||
| LF | Forderungen | ||||||
| LFA | Autonomie | ||||||
| LFB | Individualismus | ||||||
| LFC | Toleranz | ||||||
| LFD | Optimismus | ||||||
| LFE | Kosmopolitismus |
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| LG | Dichtung der Aufklärung | ||||||
| LGA | Programm | ||||||
| LGAA | Reaktion auf Barock | ||||||
| LGAB | Ideal des guten Geschmacks | ||||||
| LGB | Richtungen | ||||||
| LGBA | Naturdichtung (teleologisch-didaktisch, idyllisch) | ||||||
| LGBB | Anakreontik (Wein, Weib und Gesang) | ||||||
| LGBC | Rokoko (après nous le déluge) | ||||||
| LGC | Barthold Brockes (Hamburg 1680-1747) – Utilitarist | ||||||
| LGCA | Kirschblüte bei der Nacht | ||||||
| LGCB | Bewährtes Mittel, Gemütsbewegungen zu stillen | ||||||
| LGCC | Die auf ein starkes Ungewitter erfolgte Stille | ||||||
| LGD | Salomon Gessner (Zürich 1730-1788) | ||||||
| LGDA | Thyrsis und Menalkas | ||||||
| LGDB | Evander und Alcinna | ||||||
| LGDC | Deine Rosen an der Brust | ||||||
| LGDD | Doris im Garten | ||||||
| LGE | Johann Peter Uz (Ansbach 1720-1796) – Anakreontiker | ||||||
| LGEA | Frühlingslust | ||||||
| LGF | Magnus Gottfried Lichtwer (Halberstadt 1719-1783) | ||||||
| LGFA | Der Weise und der Alchimist | ||||||
| LGG | Johann Elias Schlegel (1719-1749) | ||||||
| LGGA | Weiser Entschluss (Anakreontische Oden) | ||||||
| LGH | Christian Fürchtegott Gellert (Leipzig 1715-1769) «Præceptor Germaniæ» | ||||||
| LGHA | Lehre und Werke | ||||||
| LGHAA | Preis des Schöpfers | ||||||
| LGHAB | Der Maler | ||||||
| LGHAC | Das Gespenst | ||||||
| LGHAD | Die Geschichte von dem Hute | ||||||
| LGHAE | Der glücklich gewordene Ehemann | ||||||
| LGI | Johann Christoph Gottsched (Leipzig 1700-1766) | ||||||
| LGIA | Philosophie, Sprache, Theater | ||||||
| LGIB | Literaturstreit mit Bodmer & Breitinger | ||||||
| LGIC | Versuch einer kritischen Dichtkunst vor die Deutschen (1729) | ||||||
| LGJ | Friedrich Gottlieb Klopstock (Hamburg 1724-18C) | ||||||
| LGJA | Person, Besuch bei Bodmer in Zürich | ||||||
| LGJB | Dichtung (Gehalt, Form, Sprache, Kritik) | ||||||
| LGJC | Das Rosenband | ||||||
| LGJD | Die Frühlingsfeier | ||||||
| LGJE | Messias | ||||||
| LGJF | Dem Unendlichen | ||||||
| LGJG | Die frühen Gräber | ||||||
| LGJH | An den Leser (Lessing über Klopstock) | ||||||
| LGJI | Der Zürchersee | ||||||
| LGJJ | Die Sommernacht | ||||||
| LGJK | Hermann und Thusnelda | ||||||
| LGJL | An Fanny | ||||||
| LGK | Johann Joachim Winckelmann (Rom 1717-1768) | ||||||
| LGKA | Ideale | ||||||
| LGKB | Glaube | ||||||
| LGKC | Wirkung | ||||||
| LGKD | Werke | ||||||
| LGKDA | Gedanken über die Nachahmung der griechischen Werke ...(1755) | ||||||
| LGKDB | Geschichte der Kunst des Altertums (1764) | ||||||
| LGL | Gotthold Ephraim Lessing (Leipzig, Berlin, Hamburg 1729-1781) |
||||||
| LGLA | Laokoon | ||||||
| LGLB | Hamburgische Dramaturgie (1767) | ||||||
| LGLC | Die Witwe von Ephesus | ||||||
| LGLD | Minna von Barnhelm (1767) | ||||||
| LGLE | Emilia Galotti (1772) | ||||||
| LGLF | Nathan der Weise (1779) | ||||||
| LGLG | Faust (Fragment) |
||||||
| LH | Hamburgische Dramaturgie (Lehrbuch) | ||||||
| LHA | Anlass | ||||||
| LHB | Lessing als Dramaturg | ||||||
| LHC | Lessing als Kritiker | ||||||
| LHD | Aufbau | ||||||
| LHDA | Christliches Trauerspiel | ||||||
| LHDB | Historisches Drama | ||||||
| LHDC | Zur aristotelischen Poetik | ||||||
| LHDD | Zur schauspielerischen Pathetik |
||||||
| LI | Nathan der Weise (Drama) | ||||||
| LIA | Thema | ||||||
| LIAA | Judentum | ||||||
| LIAB | Überzeugung an Exempel dargelegt | ||||||
| LIAC | Kritik an Dogmatismus, Intoleranz, Polemik | ||||||
| LIAD | Primat des Ethos über den Logos | ||||||
| LIB | Form | ||||||
| LIBA | «erstes deutsches Drama» | ||||||
| LIBB | korrekte aber nicht sehr schöne Blankverse |
||||||
|
SIEBENTE KLASSE |
| M | Sturm und Drang |
||||||
| MA | Gesamtbild | ||||||
| MAA | Name | ||||||
| MAB | Zeit | ||||||
| MAC | Stichworte | ||||||
| MACA | Genie | ||||||
| MACB | Natur | ||||||
| MACC | Freiheit | ||||||
| MAD | Kunst | ||||||
| MADA | Dramatik | ||||||
| MADB | Lyrik | ||||||
| MADC | Epik | ||||||
| MAE | Anregungen aus dem Ausland | ||||||
| MAEA | Frankreich und Schweiz (Rousseau) | ||||||
| MAEB | England (Shakespeare, Macpherson, Young) |
||||||
| MB | Vorbilder | ||||||
| MBA | Jean Jacques Rousseau (17M-1778) | ||||||
| MBAA | Le Concours de l'Académie de Dijon (1749) | ||||||
| MBAB | Le Concours de l'Académie de Dijon (1754) | ||||||
| MBAC | Andere Werke | ||||||
| MBAD | Philosophie (Développement de l’Humanité, Réligion) | ||||||
| MBAE | Werkbesprechungen: L'Émile, Les Confessions, La Nouvelle Héloïse | ||||||
| MBAF | Kritik an Rousseaus Theorien | ||||||
| MBAG | Bedeutung | ||||||
| MBB | William Shakespeare (1564-1616) | ||||||
| MBBA | Deutsche Kommentare (Lessing, Wieland, Herder) | ||||||
| MBBB |
König Lear Anlass, Inhalt, Aufbau, Wesen, Charaktere, Natur, Absicht, Kritiken |
||||||
| MC | Dramatik | ||||||
| MCA | Goethe (1749-1832) | ||||||
| MCAA | Allgemeines zur Literatur | ||||||
| MCAB | Rede «Zum Schäkespears Tag» (1771) | ||||||
| MCAC | Götz von Berlichingen | ||||||
| Inhalt | |||||||
| Stoff | |||||||
| Götz als historisches Drama | |||||||
| Götz als Ausdruck von Sturm und Drang | |||||||
| Götz als persönlicher Ausdruck Goethes | |||||||
| Götz als dramatisches Kunstwerk | |||||||
| Die Fassungen | |||||||
| Wirkung | |||||||
| Aufführungen (Berlin 1774, Hamburg 1776, Weimar 18C, Wien 1810 & 1830) |
|||||||
| MCB | Schiller | ||||||
| MCBA | Vorrede zu den Räubern (geschrieben in der Ostermesse 1781) |
||||||
| MCBB | Die Räuber (1781) | ||||||
| Inhalt | |||||||
| Thema | |||||||
| Stoff | |||||||
| Vorbilder | |||||||
| Charaktere | |||||||
| Schwächen | |||||||
| Wirkung | |||||||
| Entstehung | |||||||
| Darsteller | |||||||
| Vorbild-Funktion der «Räuber» | |||||||
| MCBC | Schillers Jugend (1767-1787) | ||||||
| MCBD | Andere Jugenddramen | ||||||
| Fiesco (1783) | |||||||
| Kabale und Liebe (1783) | |||||||
| Don Carlos (1788) | |||||||
| MCBE | Die Braut von Messina (1803) |
||||||
| MD | Lyrik | ||||||
| MDA | Johann Georg Hamann (Königsberg 1730-1788) | ||||||
| MDAA | Leben | ||||||
| MDAB | Werke | ||||||
| Sokratische Denkwürdigkeiten (1759) | |||||||
| Aesthetica in nuce (1760) | |||||||
| Kreuzzüge des Philologen (1762) | |||||||
| MDAC | Kernsätze | ||||||
| MDAD | Wirkung | ||||||
| MDB | Johann Gottfried Herder (1744-1803) | ||||||
| MDBA | Leben | ||||||
| MDBB | Werke (Vorbilder: James Macpherson, Thomas Percy) | ||||||
|
Auszug aus einem Briefwechsel über Ossian und die Lieder alter Völker (1773) |
|||||||
| Volkslieder nebst untermischten anderen Stücken (1779) | |||||||
| MDC | Schillers Jugendlyrik | ||||||
| MDCA | Besprechungen | ||||||
| Melancholie an Laura (1782) | |||||||
| Laura am Klavier (1782) | |||||||
| MDCB | Formale Eigenschaften | ||||||
| Kein eigener Ton | |||||||
| Vorliebe für Grelles | |||||||
| Keine reine Lyrik | |||||||
| MDD | Goethes Jugendlyrik | ||||||
| MDDA | Besprechungen | ||||||
| Heideröslein (1770) | |||||||
| Der König von Thule (1774) | |||||||
| Willkommen und Abschied (1771) | |||||||
| Mailied (1771) | |||||||
| An den Mond (1778) | |||||||
| Prometheus (1774) | |||||||
| Ganymed (1774) | |||||||
| Wanderers Sturmlied (1772) | |||||||
| Grenzen der Menschheit (1779) | |||||||
| MDDB | Gesamtbild (Sprache, Stil, Vorbilder, Themen) | ||||||
| MDE | Vergleich Goethe – Schiller |
||||||
| N |
Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) |
||||||
| NA | Die Leiden des jungen Werther (1774) | ||||||
| NAA | Inhalt | ||||||
| NAB | Bemerkenswerte Stellen | ||||||
| NAC | Bezug Werther-Goethe | ||||||
| NAD | Wirkung | ||||||
| NAE | Entstehung | ||||||
| NAF | Überzeitliche Werte |
||||||
| NB | Dichtung und Wahrheit (1811, 1812, 1813, 1814) | ||||||
| Briefe | |||||||
| NBA | Stoff | ||||||
| NBB | Anlass | ||||||
| NBC | Titel | ||||||
| NBD | Mottos | ||||||
| NBE | Stichworte | ||||||
| NBF | Kunst | ||||||
| NBG | Stoffkreise | ||||||
| NBGA | Kindheit in Frankfurt | ||||||
| NBGB | Studium in Leipzig | ||||||
| NBGC | Genesung in Frankfurt | ||||||
| NBGD | Studium in Straßburg | ||||||
| NBGE | Frankfurt - Darmstadt - Wetzlar | ||||||
| NBGF | Wanderzeit | ||||||
| NBGG | Schweizerreisen | ||||||
| NBGH | Weimar | ||||||
| NBGI | Frau von Stein |
||||||
| NC | Reisen in die Schweiz | ||||||
| NCA | Erste Schweizerreise (1775) | ||||||
| Auf dem See | |||||||
| NCAA | Grund | ||||||
| NCAB | Route | ||||||
| NCAC | Eigenart | ||||||
| NCB | Zweite Schweizerreise (1779) | ||||||
| Lauterbrunnen, den 9. Oktober 1779 | |||||||
| NCBA | Grund | ||||||
| NCBB | Route | ||||||
| NCBC | Eigenart | ||||||
| NCC | Dritte Schweizerreise (1797) | ||||||
| Einsiedeln, Schwyz | |||||||
| NCCA | Route | ||||||
| NCCB | Begleiter | ||||||
| NCCC | Eigenart |
||||||
| ND | Goethe in Weimar (1775-1786) | ||||||
| NDA | Verhältnisse | ||||||
| NDB | Goethe und Herzog Carl August | ||||||
| NDC | Dichterische Produktion | ||||||
| NDD | Neue Sitten | ||||||
| NDE | Charlotte von Stein | ||||||
| NDF | Gesang der Geister über den Wassern (1779) | ||||||
| NDG | Das Göttliche (1781) |
||||||
| NE | Italienisches Tagebuch (1787-1788) • Italienische Reise (1814) |
||||||
| NEA | Anlass der Reisen | ||||||
| NEB | Verlauf (1786-1788) | ||||||
| Trent & Verona & Padua & Rom | |||||||
| NEC | Rom | ||||||
| NED | Bemerkenswerte Stellen | ||||||
| NEE | Vergleich der beiden Darstellungen | ||||||
| NEF | Wirkung | ||||||
| NEFA | auf Goethes Leben | ||||||
| NEFB | auf Dichtung (von Sturm und Drang zur Klassik) | ||||||
| NEFC | auf Goethes Ansicht über Bildende Kunst |
||||||
| O | Klassik |
||||||
| OA |
Schiller: Die Götter Griechenlands (1788) |
||||||
| OB |
Schiller: Brief an Goethe (Jena, den 23. August 1794) |
||||||
| OC |
Goethe: Brief an Schiller (27. August 1794) |
||||||
| OD |
Schiller: Brief an Goethe (Jena, den 31. August 1794) |
||||||
| OE |
Schiller: Der Spaziergang (1795) |
||||||
| OF |
Schiller: Die Worte des Glaubens (1797) |
||||||
| OG |
Goethe: Epilog zu Schillers Glocke (18W) |
||||||
| OH |
Schiller: Epigramme/Xenien aus dem Nachlass |
||||||
| P | Die Ballade |
||||||
| PA | Begriff – Wesen | ||||||
| PAA | Etymologie | ||||||
| PAB | Elemente | ||||||
| PAC | Kennzeichen |
||||||
| PB | Einteilung | ||||||
| PBA | Heldenballade | ||||||
| PBB | Numinose Ballade | ||||||
| PBBA | naturmagische Ballade | ||||||
| PBBB | totenmagische Ballade | ||||||
| PBBC | Schicksalsballade | ||||||
| PBC | Psychologische Ballade | ||||||
| PBD | Bauernballade |
||||||
| PC | Geschichte | ||||||
| PCA | Moritat – Bänkelsang | ||||||
| PCB | Herder | ||||||
| PCC | Bürger | ||||||
| PCD | Klassiker (Goethe, Schiller) | ||||||
| PCE | Romantik (Eichendorff, Brentano) | ||||||
| PCF | Realismus (Fontane, Meyer) | ||||||
| PCG | Naturalismus (von Münchhausen, von Strauß und Torney, Miegel) |
||||||
| PCH | 20. Jahrhundert (Expressionismus, seit 1940) |
||||||
| PD | Besprechungen | ||||||
| PDA | Johann Gottfried Herder: Sweet William's Ghost (1779) | ||||||
| PDB | Johann Gottfried Herder: Vorrede zu Volkslieder (1779) | ||||||
| PDC | Gottfried August Bürger: Lenore (1773) • mit Kommentar | ||||||
| PDD | Volksballade: Die Mordeltern (1618) | ||||||
| PDE | Goethe: Erlkönig (1782) | ||||||
| Schiller: Die Kraniche des Ibykus (1797) | |||||||
| PDG | C. F. Meyer: Der schöne Tag | ||||||
| PDH | Fontane: Gorm Grymme (1864) | ||||||
| PDI | Agnes Miegel: Die Mär vom Ritter Manuel (1907) | ||||||
| PDJ | Jakob Kneip (1881-1958): Die arme Seele |
||||||
|
An dieser Stelle Pater Adalberts letztes Kontrollvisum: 8. 2. 62 V. Ab hier sind die Unterlagen ungeordnet und unvollständig! Der folgende Ablauf ist also nur rekonstruiert! Ohne die Heftkontrolle durch Pater Adalbert schaffte es G. W. nicht mehr, ein ordentliches Kollegheft zu führen. |
| Q | Zwischen Klassik und Romantik |
||||||
| QA | Friedrich Hölderlin(1770-1843) | ||||||
| QAA | Leben | ||||||
| QAB | Anfänge und Entwicklung | ||||||
| QAC | Dichtung | ||||||
| QACA | Thema Götter (Himmel & Erde) | ||||||
| QACB | Form | ||||||
| Anlehnung an Schiller und Klopstock | |||||||
| Klassische Maße | |||||||
| Späte Hymnen | |||||||
| QAD | Bezug zur Klassik |
||||||
| QB | Heinrich von Kleist (1777-1811) | ||||||
| QBA | Dynamik | ||||||
| QBB | Novellen | ||||||
| Das Erdbeben von Chile, Josef Kohlhaas, Verlobung von St. Domingo, Marquise von O., Die heilige Cäcilie, Der Findling, Der Zweikampf | |||||||
| QBC | Dramen | ||||||
| QBCA | Prinz von Homburg (1810) • Besprechung | ||||||
| QBCB | Penthesilea (1807) | ||||||
| QBD | Leben | ||||||
| QBE | Distanz zur Klassik und Nähe zur Romantik | ||||||
| QBF | Distanz zur Romantik |
||||||
| ACHTE KLASSE |
| R | Romantik |
||||||
| RA | Zwischen Klassik und Realismus | ||||||
| RAA | Goethe: Meeresstille | ||||||
| RAB | Eichendorff: Meeresstille | ||||||
| RAC | Heine: Meeresstille |
||||||
| RB | Des Knaben Wunderhorn (1806-1808) | ||||||
| Clemens Brentano (1778-1842) und Achim von Arnim (1781-1831) |
|||||||
| RBA | Der Schweizer | ||||||
| RBB | Lass rauschen, Lieb, lass rauschen | ||||||
| RBC | Großmutters Schlangenköchin | ||||||
| RBD | Martinsgans | ||||||
| RBE | Das Wunderhorn | ||||||
| RBF | Erntelied |
||||||
| RC | Joseph Freiherr von Eichendorff (1788-1857) | ||||||
| RCA | Lyrik (Besprechungen) | ||||||
| RCAA | Nachts | ||||||
| RCAB | Mondnacht | ||||||
| RCAC | Frühlingsnacht | ||||||
| RCAD | Sehnsucht | ||||||
| RCAE | Morgengebet | ||||||
| RCAF | Frische Fahrt | ||||||
| RCAG | Heimweh (Aus dem Leben eines Taugenichts) | ||||||
| RCAH | In der Fremde | ||||||
| RCAI | Die Spielleute | ||||||
| RCAJ | Schöne Fremde | ||||||
| RCB | Aus dem Leben eines Taugenichts (1826) |
||||||
| RD | Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822) | ||||||
| RDA | Leben | ||||||
| RDB | Werk | ||||||
| RDBA | Dichtung (fehlt!) | ||||||
| RDBB | Musikalische Werke (Oper: Undine 1816) |
||||||
| S | Bürgerlicher Realismus 1850-1880 |
||||||
| SA | Situation | ||||||
| SAA | große Rolle von Naturwissenschaft und Industrie | ||||||
| SAB | Proletarisierung, Klassenkampf | ||||||
| SAC | Kommunistisches Manifest, Marx | ||||||
| SAD | Darwin, Ludwig Büchner (Kraft und Stoff), Haeckel, Feuerbach |
||||||
| SB | Entwicklung |
||||||
| SC | künstlerisches Ziel |
||||||
| SD | Schopenhauer |
||||||
| SE | Grundhaltungen | ||||||
| SEA | Entsagen und Resignation (auch in der Liebe: Storm) | ||||||
| SEB | Humor (z.B. Busch, nicht bei Storm!) | ||||||
| SEC | Bindung an klassisches Sittengesetz |
||||||
| SF | Literaturarten | ||||||
| SFA | Drama nur bei Hebbel | ||||||
| SFB | wenig Lyrik (Keller, Meyer, Storm) | ||||||
| SFC | vorwiegend Epik | ||||||
| SFD | verwischte Grenzen zwischen Roman und Novelle | ||||||
| SFE | Dorfroman (Gotthelf, Keller, Storm, Eschenbach, Auerbach) |
||||||
| SG | bedeutende Vertreter | ||||||
| SGA | Theodor Storm (1817-1888) | ||||||
| SGAA | Gemeinsamkeiten mit G. Keller | ||||||
| SGAB | Stimmungsnovelle | ||||||
| SGAC | raffinierte Rahmentechnik | ||||||
| SGB | Theodor Fontane (1819-1898) | ||||||
| SGBA | Erneuerer der Ballade | ||||||
| SGBB | große gesellschaftskritische Romane | ||||||
| SGBC | nette Lyrik | ||||||
| SGC | Wilhelm Raabe (1831-1910) | ||||||
| SGCA | sehr schwer zu lesen | ||||||
| SGCB | «Stopfkuchen» (Kriminalroman) | ||||||
| SGD | Christian Dietrich Grabbe (1801-1836) Pessimist, Nihilist | ||||||
| SGDA | Herzog Theodor von Gothland | ||||||
| SGDB | Don Juan und Faust | ||||||
| SGDC | Napoleon oder die Hundert Tage | ||||||
| SGE | Georg Büchner (1813-1837) | ||||||
| SGEA | Materialistisch-nihilistische Grundhaltung | ||||||
| SGEB | Dramen: Dantons Tod, Woyzeck, Leonce und Lena | ||||||
| SGEC | Novelle: Lenz | ||||||
| SGF | Jeremias Gotthelf (1797-1854) | ||||||
| SGFA | Leben | ||||||
| SGFB | Haltung (Umgang mit Schopenhauer verändert Weltbild) | ||||||
| SGFC | Kunst | ||||||
| SGFD | Kritik | ||||||
| SGFE | Werke | ||||||
| SGFEA | Bauernspiegel (1836) | ||||||
| SGFEB | Leiden und Freuden eines Schulmeisters (1838) | ||||||
| SGFEC | Wie Ueli der Knecht glücklich wird (1841) | ||||||
| SGFED | Ueli der Pächter (1849) | ||||||
| SGFEE | Geld und Geist oder Die Versöhnung (1843) | ||||||
| SGFEF | Erlebnisse eines Schuldbauern (1853) | ||||||
| SGFEG | Wie Anne Bäbi Jowäger haushaltet, und … (1844) | ||||||
| SGFEH | Jakobs des Handwerksgesellen Wanderungen durch die Schweiz (1846) |
||||||
| SGFEI | Käthi, die Grossmutter (1847) | ||||||
| SGFEJ | Käserei in der Vehfreude (1850) | ||||||
| SGFEK | Erzählungen | ||||||
| SGFF | Die schwarze Spinne (1843) | ||||||
| SGFFA | Novelle (unerhört, Falke-Spinne, Rahmen: Kindstaufe) | ||||||
| SGFFB | Stil | ||||||
| SGFFC | Figuren | ||||||
| SGFFD | Spinne als Symbol für Pest, Tod, Sünde, Sünderin | ||||||
| SGG | Friedrich Hebbel (1818-1863) | ||||||
| SGGA | Einfache Herkunft, vom Pantheismus zum Pantragismus | ||||||
| SGGB | Werke | ||||||
| Maria Magdalene, Herodes und Mariamne, Gyges und sein Ring, Nibelungen (Trilogie), Gyges und sein Ring | |||||||
| SGGC | Wertung | ||||||
| SGH | Franz Grillparzer (1791-1872) | ||||||
| SGHA | Epigone von Shakespeare, Calderon, de Vega, Goethe, Schiller |
||||||
| SGHB | Wertung imm Vergleich zu den Vorbildern: | ||||||
| - schwächer in der dramaturgischen Gestaltung | |||||||
| - stärker in den Charakteren | |||||||
| SGHC | Werke | ||||||
| Des Meeres und der Liebe Wellen (Hero und Leander), Sappho, Medea (Trilogie), Der Traum ein Leben (Bezug zu Calderon), österreichische Nationaldramen (Ottokars Glück und Ende, Bruderzwist in Habsburg, Wehe dem - der lügt, Libussa, Die Ahnfrau) | |||||||
| SGI | Gottfried Keller (1819-1890) | ||||||
| SGIA | Leben | ||||||
| SGIAA | Jugend | ||||||
| SGIAB | Künstlerlehre | ||||||
| SGIAC | München | ||||||
| SGIAD | Sonderbundskriege | ||||||
| SGIAE | Berlin | ||||||
| SGIAF | Zürich (Staatsschreiber) | ||||||
| SGIB | geschichtlicher Standort | ||||||
| SGIC | der Dichter-Erzähler | ||||||
| SGICA | Ziel | ||||||
| SGICB | Leistung | ||||||
| SGICC | Werke | ||||||
| SGICD | Der grüne Heinrich (Endfassung 1880) | ||||||
| SGICE | Die Leute von Seldwyla (1856 und 1874) | ||||||
| SGICF | Sieben Legenden (1872) | ||||||
| SGICG | Züricher Novellen (1877) | ||||||
| SGICH | Sinngedicht (1881) | ||||||
| SGICI | Martin Salander (1886) | ||||||
| SGID | der Dichter-Bürger | ||||||
| SGIE | der Lyriker | ||||||
| SGIEA | Parteilyrik | ||||||
| SGIEB | Natur | ||||||
| SGIEC | Liebe | ||||||
| SGIED | Vaterland | ||||||
| SGIEE | Gedankenlyrik | ||||||
| SGIEF | Balladen | ||||||
| SGIF | Das Fähnlein der sieben Aufrechten (1861) | ||||||
| SGIFA | Grundton | ||||||
| SGIFB | Themen (arm-reich, Republikaner-Aristokraten, alt-jung, Liebesgeschichte) | ||||||
| SGIFC | Form | ||||||
| SGJ | Conrad Ferdinand Meyer (1825-1898) | ||||||
| SGJA | Leben | ||||||
| SGJB | Kunst (Form & Sprache) | ||||||
| SGJC | Lyriker | ||||||
| SGJCA | Zwanzig Balladen von einem Schweizer (1864) | ||||||
| Die Füße im Feuer | |||||||
| SGJCB | Romanzen und Bilder (1869) | ||||||
| Über einem Grabe | |||||||
| Der Marmorknabe | |||||||
| Schillers Bestattung | |||||||
| Schwarzschattende Kastanie | |||||||
| Eingelegte Ruder | |||||||
| Erntegewitter | |||||||
| Schwüle | |||||||
| Säerspruch | |||||||
| In Harmesnächten | |||||||
| Auf den Canal grande | |||||||
| Abendwolke | |||||||
| Der verwundete Baum | |||||||
| SGJCC | Huttens letzte Tage (1871) | ||||||
| SGJCD | Engelberg (1872) | ||||||
| SGJCE | Gedichte (1882) | ||||||
| Chor der Toten | |||||||
| Der römische Brunnen | |||||||
| Vergleich mit Rilke: Römische Fontäne | |||||||
| Michelangelo und seine Statuen | |||||||
| Firnelicht | |||||||
| Zwei Segel | |||||||
| SGJD | Erzähler | ||||||
| SGJDA | Rahmentechnik, Theatralik, Historie | ||||||
| SGJDB | Werke | ||||||
| Das Amulett (1873) | |||||||
| Jürg Jenatsch (1874) | |||||||
| Der Schuss von der Kanzel (1877) | |||||||
| Der Heilige (1879) | |||||||
| Plautus im Nonnenkloster (1881) | |||||||
| Gustav Adolfs Page (1882) | |||||||
| Die Leiden eines Knaben (1883) | |||||||
| Die Hochzeit des Mönchs (1884) | |||||||
| Die Richterin (1885) | |||||||
| Die Versuchung des Pescara (1887) | |||||||
| Angela Borgia (1891) | |||||||
| SGJE | geschichtliche Stellung | ||||||
| SGJEA | in der Gesellschaft | ||||||
| SGJEB | in der Kunst |
||||||
| T | Impressionismus |
||||||
| TA | Arno Holz – Besprechungen | ||||||
| TAA | Papa Hamlet: Ein Tod (1889) | ||||||
| TAB | Zwölf | ||||||
| TAC | Phantasus: Erstes Heft: | ||||||
| Zwischen Gräben und grauen Hecken (1898) | |||||||
| TAD | Drama in Zusammenarbeit mit Johannes Schlaf: Die Familie Selicke (1890) |
||||||
| (andere fehlen) |
|||||||
| U | Symbolismus |
||||||
| UA | Stefan George (1868-1933) – Besprechungen | ||||||
| UAA | Hymnen: Der Infant (1890) | ||||||
| UAB | Pilgerfahrten: Die Spange (1891) | ||||||
| UAC | Das Buch der Sagen und Sänge: Sporenwache (1895) | ||||||
| UAD | Das Jahr der Seele: Traurige Tänze: Abend (1897) | ||||||
| UAE | Der Teppich des Lebens: Urlandschaft (1900) | ||||||
| UAF | Der Stern des Bundes: Gottes Pfad ist uns geweitet (Schlusschor) (1914) |
||||||
| UAG | Der siebente Ring (1907) | ||||||
| UAGA | Zeitgedichte: Das Zeitgedicht | ||||||
| UAGB | Maximin: Auf das Leben und den Tod Maximins : Das Erste | ||||||
| UAGC | Maximin: Auf das Leben und den Tod Maximins : Das Zweite | ||||||
| UAGD | Lieder: Mein Kind kam heim | ||||||
| UAGE | Tafeln: Jahrhundertspruch | ||||||
| UAH | Das Neue Reich(1928) | ||||||
| UAHA | Der Dichter in Zeiten der Wirren | ||||||
| UAHB | Das Lied: Die Becher |
||||||
| (andere fehlen) |
|||||||
| V | Expressionismus |
||||||
| VA | Georg Heym (1887-1912) | ||||||
| VAA | Der Krieg (1911) | ||||||
| VAAA | Vision | ||||||
| VAAB | Beschwörungen | ||||||
| VAAC | Verwandtschaft zu Trakl | ||||||
| VAAD | Vorliebe für Farben |
||||||
| VB | Alfred Lichtenstein (1889-1914) | ||||||
| VBA | In den Abend (1911) |
||||||
| VC | Ernst Stadler (1883-1914) | ||||||
| VCA | Fahrt über die Kölner Rheinbrücke bei Nacht (1913) | ||||||
| VCB | Der Spruch (1913 - Andeutung an Angelus Silesius) | ||||||
| VCC | Der Aufbruch (1914) | ||||||
| VCD | Form ist Wollust (1914) |
||||||
| VD | Georg Trakl (1887-1914) | ||||||
| VDA | Form | ||||||
| VDAA | Fehlen logischer Kausalität | ||||||
| VDAB | Symbolkraft | ||||||
| VDAC | Bildkraft | ||||||
| VDAD | Dunkelheit | ||||||
| VDAE | Musikalität | ||||||
| VDAF | Synästhesie (Vermischung von Sinneseindrücken) | ||||||
| VDAG | Lieblingswörter - Lieblingsvorstellungen | ||||||
| VDB | Leben | ||||||
| VDBA | Salzburg - protestantische Familie | ||||||
| VDBB | Gymnasium - Ausschluss wegen ungenügenden Leistungen | ||||||
| VDBC | Universität Wien - Apothekerstudium | ||||||
| VDBD | Armee - Reserve | ||||||
| VDBE | Ludwig von Ficker | ||||||
| VDBF | Geldnot | ||||||
| VDBG | Erster Weltkrieg | ||||||
| VDBH | psychiatrische Untersuchung | ||||||
| VDBI | Tod - Herzlähmung durch Veronal - Selbstmord? | ||||||
| VDC | Entwicklung | ||||||
| VDD | wichtigste Züge | ||||||
| VDDA | Schwermut | ||||||
| VDDB | Einsamkeit | ||||||
| VDDC | Tod-Untergang-Verwesung-Verfall | ||||||
| VDDD | Hass auf Umwelt, modernes Leben, Gesellschaft | ||||||
| VDDE | christlich-katholische Symbole | ||||||
| VDE | Vorbilder | ||||||
| VDF | Werke - Besprechungen | ||||||
| VDFA | Im Herbst (1913) | ||||||
| VDFB | Im Winter (1913) | ||||||
| VDFC | Die Ratten (1913) | ||||||
| VDFD | Verfall (1913) | ||||||
| VDFE | Traum des Bösen (1913) | ||||||
| VDFF | Am Moor (1913) | ||||||
| VDFG | Herbstseele (1913) | ||||||
| VDFH | Gesang des Abgeschiedenen (1913) | ||||||
| VDFI | Nachts (1913) | ||||||
| VDFJ | De profundis (1913) | ||||||
| VDFK | Melancholie (1913) | ||||||
| VDFL | Trompeten (1913) | ||||||
| VDFM | Menschheit (1913) | ||||||
| VDFN | Grodek (1915) | ||||||
| VDFO | Traum und Umnachtung (1913) |
||||||
| VE | August Stramm (1874-1915) | ||||||
| VEA | Du: Liebesgedichte: Wunder | ||||||
| VEB | Tropfblut: Patrouille | ||||||
| VEC | Du: Liebesgedichte: Untreu |
||||||
| VF | Franz Werfel (1890-1945) | ||||||
| VFA | Der Weltfreund: An den Leser (1911 – «Oh-Mensch-Lyrik») | ||||||
| VFB | Als mich Dein Dasein tränenwärts entrückte | ||||||
| VFC | Das Maß der Dinge |
||||||
| VG | Paul Zech (1881-1946) | ||||||
| VGA | Fabrikstraße tags (1911) |
||||||
| VH | Johannes Robert Becher (1891-1958) | ||||||
| VHA | «Vorbereitung» (vor 1920) | ||||||
| VHB | «Auferstanden aus Ruinen» (1949, Nationalhymne der DDR) |
||||||
| W | Zwischen den Weltkriegen |
||||||
| WA | Josef Weinheber (1892-1945 Selbstmord) | ||||||
| WAA | Die wichtigsten Werke | ||||||
| WAAA | Adel und Untergang (Gedichte 1934) | ||||||
| WAAB | O Mensch, gib acht! (Gedichte 1937) | ||||||
| WAB | Lebenslauf | ||||||
| WAC | Situation | ||||||
| WAD | Schwächen | ||||||
| WADA | als Mensch (Mimiker) | ||||||
| WADB | als Sympathisant und Auftragsdichter des Nationalsozialismus | ||||||
| WAE | «Bekenntnis zu Josef Weinheber | ||||||
| Erinnerungen seiner Freunde» (1950) mit Beiträgen von R. Hohlbaum, F. K. Ginzkey, K. H. Waggerl, H. Kindermann, P. Alverdes u.a. (darunter Nazianhänger, Nationale, Prominenz) |
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| WAF | Kritik von Walter Muschg (1956) in | ||||||
| «Die Zerstörung der deutschen Literatur» | |||||||
| Kapitel: «Josef Weinhebers Glück und Ende» | |||||||
| WAG | Besprochene Texte | ||||||
| WAGA |
in «Adel und Untergang» Transfigurationen eines Gedichts von Hölderlin • in eine kleine sapphische Strophe • in eine askleipianisch-glykoneische Strophe • Inhaltsmäßige Variation: es spricht der in das Diesseits gerichtete Mensch |
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| WAGB | Auf seinem Schilde sterben | ||||||
| WAGC | Sache des Sängers | ||||||
| WAGD | Menschliche Landschaften: Weib | ||||||
| WAGE | Pro Domo | ||||||
| WAGF | Leitwort (in hora mortis) | ||||||
| WAGG | Licht-Nicht-Gedicht (Lautsymbolischer Versuch) | ||||||
| WAGH | Die Nacht ist gross | ||||||
| WAGI | Dem kommenden Menschen (1935) | ||||||
| WAGJ | Spruch zur Abwehr | ||||||
| WAGK | Marterl (1937) | ||||||
| WAGL | April | ||||||
| WAGM |
Wassermann |
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| WB | Johannes Schlaf (1862-1941) | ||||||
| Freund & Feind von Arno Holz | |||||||
| Geozentriker • Rassist • Nationalsozialist | |||||||
| WBA | Ausschnitt aus «Frühling» 1913 |
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| WC | Fritz Walter Bischoff / Friedrich Bischoff (1896-1976) | ||||||
| Hörfunk-Intendant in Breslau | |||||||
| WCA | Hallo! Hier Welle Erdball! (1928) | ||||||
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ältestes durch Tonaufnahme erhaltenes deutschsprachiges Hörspiel |
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Der Rest der Unterrichtsnotizen und Hektografien ist leider verschollen! |
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G. W. FEBRUAR 2018 |
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2025 Neue – lexikografische - Klassifikation und redaktionelle Änderungen. |